Ламповий попередній стереоусилитель-комутатор

  • Час 29-07-2015, 12:33
  • Автор admin
  • Коментарів 0 Комент.
  • Силка url

Описуваний тут підсилювач являє собою систему, досить близьку за функціями нинішнім підсилювально-комутаційним пристроям. Потреба в такому підсилювачі може виникнути в двох випадках: якщо радіоаматор має "активними" електроакустичними агрегатами, що містять потужний кінцевий підсилювач з власним харчуванням, і якщо створюється повний аудиокомплекс, що включає різні за параметрами вихідного сигналу джерела - магнітофон, телевізор, програвачі з динамічної і пьезоголовкой звукознімача, лазерні програвачі, стереотюнер, лінія багатопрограмного проводового мовлення і т. п.

Цей підсилювач був створений саме для такого (другого) випадку. З його допомогою можна здійснити необхідні комутації на єдиному пульті управління і привести найрізноманітніші за характером сигнали до спільного знаменника.

Під цим загальним знаменником розуміється як нівелювання рівнів, так і частотна корекція, необхідність в якій виникає при використанні довгих екранованих магістралей від розташованих в різних місцях приміщення джерел.

Перш ніж перейти до опису підсилювача, зауважимо, що все сказане відноситься тільки до одного з двох каналів інтегрального стереопідсилювача, тому при складанні підсилювача, компоновці його вузлів, виготовленні друкованих плат або виборі комутаційних вузлів потрібно пам'ятати, що каналів буде два, і приймати відповідні рішення слід з урахуванням цього. Це треба враховувати і при виборі або виготовлення силового трансформатора, а також елементів випрямляча. Крім того, абсолютно неприпустимо, щоб після закінчення регулювання всі без винятку параметри одного каналу відрізнялися від аналогічних параметрів іншого каналу більш ніж на 1...2%.

Отже, підсилювач починається з 8-позиційного комутатора, зібраного на перемикачі типу П2К та призначеного для комутації наступних джерел звукового сигналу:
1. Динамічний мікрофон
2. Динамічна головка стереопроигрывателя.
3. Пьезоголовка стереопроигрывателя.
4. Програвач лазерних дисків.
5. Стереомагнітофон.
6. Стерео-УКЗ тюнер або АМ/ЧМ приймач.
7. Телевізор.
8. Трехпрограммная радіотрансляційна мережа.

Ламповий попередній стереоусилитель-комутатор

Підключення джерел до комутатора здійснюється за допомогою стандартних 5-пінових циліндричних роз'ємів. Кожен із сигналів (крім сигналу від мікрофона) потрапляє на свій резистивний дільник, нижнє плече якого зроблено змінним. Резистор верхнього плеча заблокований конденсатором, призначення якого - компенсувати затухання високочастотної частини спектра в довгій лінії. Номінальне значення ємності підбирається досвідченим шляхом, так як втрати в лінії не піддаються точному визначенню. Про те, як це робиться, буде сказано далі.

Скоригований сигнал через іншу групу контактів підводиться до сітці лампи першого каскаду двокаскадного попереднього підсилювача напруги. Тут же, на вході підсилювача, знаходиться тонкомпенсированный регулятор гучності.

Між першим і другим каскадом включений двосмуговий регулятор тембру, що регулює роздільно ділянки спектру вище і нижче частоти розділу - 1000 Гц. Цей двосмуговий регулятор без будь-яких змін у схемі можна замінити кланг-регістром і чотирисмуговий регулятором, застосованим в описаному раніше підсилювачі вищого класу.

Сигнал від мікрофона, перш ніж потрапити на вхід першого каскаду, попередньо підсилюється додатковим мікрофонним каскадом. Каскад зібраний на малошумящем пентоде типу EF-86 (повний вітчизняний аналог - 6Ж32П). Ця лампа свого часу використовувалася в деяких вітчизняних магнітофонах (наприклад, "Яуза"). Про особливості монтажу цього каскаду далі буде розказано більш докладно.

Після посилення другим каскадом сигнал, що знімається з другого анода тріода, розділяється на два: один надходить на сітку першого кінцевого каскаду - катодного повторювача, зібраного на одній половині подвійного тріода 6Н6П (VLЗ на схемі рис. 34), інший - на сітку лампи додаткового підсилювача напруги VL2 6СЗП або 6С4П, після посилення якої сигнал потрапляє на вхід другого кінцевого тріода - катодного повторювача VLЗ 6Н6П. Для економії загального числа ламп в підсилювачі допустимо замість двох ламп 6СЗП (або 6С4П) в двох каналах використовувати один здвоєний тріод типу 6Н1П - по одному триоду на кожен канал. В цьому випадку необхідно застосувати антифонную схему живлення напруження цієї лампи постійною напругою з додатковою підживленням (+15...25), як це було зроблено в підсилювачі вищого класу.

Таким чином, будь-вхідний сигнал, перш ніж потрапити на сітку одного з кінцевих катодних повторювачів, посилюється в одному випадку двухкаскадным, в іншому - трехкаскадным попереднім підсилювачем. Це робиться для того, щоб мати можливість простим натисненням кнопки перемикача виходів змінювати загальний коефіцієнт посилення нашого УЗЧ в n раз, де n - реальний коефіцієнт підсилення додаткового каскаду на лампі VL2. У процесі регулювання підсилювача його значення вибирають рівним 10, 20 або 50 і відповідно дві кнопки перемикача n маркують "х1" і "х10" (або 20 або 50).

Ламповий попередній стереоусилитель-комутатор

Вихідні каскади зібрані за схемою катодних повторювачів, що володіють дуже низьким вихідним опором. Це потрібно для того, щоб при проходженні сигналу з виходу попереднього УЗЧ до входу потужного крайового підсилювача не виникало додаткових втрат і спотворень високочастотної частини спектра, особливо якщо з'єднувальні лінії досить довгі.

Повернемося до додаткового мікрофонного підсилювача. Він введений в схему УЗЧ для того, щоб при бажанні можна було реалізувати досить модну функцію "караоке", що дозволяє здійснювати сольний супровід будь-яких фонограм (з дисків або магнітних носіїв). Замість одного, мікрофона на вході можуть бути включені три, що розширить сольні можливості до хорових.

Мікрофонний каскад має власний незалежний регулятор гучності, що дозволяє в широких межах здійснювати мікшування свого і супроводжуючого музичних сигналів. Повна схема цього каскаду наведена на рис. 35.

Строго кажучи, мікрофонний каскад не обов'язково робити ламповим. Сьогодні існують схеми безлічі мікрофонних підсилювачів на транзисторах і мікросхемах, що володіють прекрасними характеристиками, тихих і не мають, як лампові, схильності до мікрофонного ефекту. Проте їх застосування спричинить за собою необхідність ввести в загальну схему живлення додатковий низьковольтний випрямляч з хорошою фільтрацією, так що в результаті загальний виграш від використання транзисторного мікрофонного підсилювача може виявитися незначним або навіть нульовим.

Ламповий попередній стереоусилитель-комутатор

І ще одне застереження. У схемі підсилювача передбачений вхід від радіотрансляційної лінії, яка сьогодні є практично в кожному місті і навіть районному центрі. У великих містах це мовлення многопрограммное і включає стереофонічні передачі. Якщо у вашому місті таке проводове мовлення існує, доцільно ввести в схему підсилювача додатковий вузол - декодер трьох-програмного мовлення з стереовыходом. Схему такого вузла і його конструкцію описувати немає сенсу: вона стандартна і неодноразово публікувалася (наприклад, в журналі "Радіо"). Зазначимо лише, що в разі її застосування 8-позиційний перемикач входів комутатора доцільно відразу ж замінити на 10-позиційний і здійснити комутацію сигналів від кожного з трьох каналів мовлення за тим же принципом, що і для одного каналу. Для перемикання каналів трансляційного мовлення можна також ввести додатковий галетный або кнопковий перемикач на три положення.

Ось, мабуть, і все, що стосується схеми підсилювача. Конструктивне його оформлення на 100% залежить від того, де і як він буде розміщений - у складі музичного центру, у вигляді окремого пристрою, на окремому столику, на полиці шафи або поруч з кінцевим підсилювачем та іншою апаратурою комплексу.

Ламповий попередній стереоусилитель-комутатор

Наведемо один з безлічі можливих варіантів, при якому підсилювач виконаний як автономний вузол керування усіма апаратами аудіокомплексу. На відміну від описаного раніше підсилювача вищого класу, даний підсилювач достатньо компактний і легкий. У зв'язку з цим довелося відмовитися від горизонтального розміщення перемикача-комутатора на передній лицьовій панелі, оскільки при натисканні на кнопки-клавіші перемикача можливе переміщення по столу всього блоку підсилювача.

Перемикач розташований вертикально і розміщений на передній частині верхньої панелі підсилювача. Там же розміщені і всі оперативні органи управління - регулятори гучності, тембру, стереобаланса, мікрофонного мікшера. Зовнішній вигляд підсилювача показаний на рис. 36, а панель керування - на рис. 37. Підсилювач розміщений на одній загальній друкованій платі, наведеною на рис. 38, на рис. 39 показано розміщення деталей і елементів схеми на платі.

Ламповий попередній стереоусилитель-комутатор

Силовий трансформатор і деталі випрямляча скомпоновані на підставі каркасі, розміри якого некритичні і повинні бути визначені самим конструктором виходячи з числа комутованих джерел, наявності або відсутності мікрофонного підсилювача, блоку-декодера проводового стереовещания та інших факторів.

У конструкції автора над кожною кнопкою комутатора у верхній панелі висвердлені отвори, в які зсередини вставлені світлодіоди червоного кольору, підключаються при натисканні відповідної кнопки до джерела напруги 12 В і сигналізують про підключення до підсилювача того чи іншого апарату. На схемі підсилювача ця система не відображена, оскільки формально ніякого відношення до нього не має. При бажанні будь-який радіоаматор без праці виконає її самостійно.

РЕГУЛЮВАННЯ І НАЛАГОДЖЕННЯ

Розглянемо регулювання підсилювача. Спочатку при вийнятих лампах перевіряється робота випрямлячів та наявність напруги на електродах всіх ламп, включаючи ланцюга розжарення. Якщо з цим все в порядку, всі лампи встановлюють на місця і після прогріву ламп (близько 1 хв) перевіряють усталені значення напруги на аноді і катодах всіх ламп, а також на екрануючої сітки лампи мікрофонного каскаду. Ці значення не повинні відрізнятися від вказаних на схемі більш ніж на 5...10%.

Після цього на сітку лампи VL1 (рис. 34) від звукового генератора подають сигнал частотою 1000 Гц невеликого рівня (20...50 мВ). Це зроблено для того, щоб на виході першого катодного повторювача встановилося будь-яке зручне для відліку напруга (наприклад, 0,1 або 0,5 або 1 В). Потім вольтметр перемикають з виходу першого катодного повторювача на вихід другого, декадними перемикачем на виході звукового генератора зменшують вихідна напруга в 10, 20 або 50 разів, не чіпаючи при цьому ручку плавного регулятора вихідної напруги, і обертанням інсталяційного потенціометра R20 на виході другого повторювача домагаються того ж вихідного напруги, що і на виході першого повторювача. Після регулювання , не змінюючи рівня вхідного сигналу, переконайтеся, що вихідні сигнали на обох повторителях розрізняються точно у вибране вами число разів (10, 20 або 50), позначення якого нанесіть фарбою, гравіруванням або декалькоманией на кнопки перемикача виходів: "х1" і "х10" (або відповідно "х20" або "х50").

Покінчивши з цим, переходите до основної частини регулювання - нівелювання рівнів сигналів від різних джерел і корекції частотної характеристики з'єднувальних ліній. Методика такого регулювання значною мірою залежить від того, чи зумієте ви на час цієї роботи отримати (придбати, взяти напрокат, переписати) стандартизовані джерела звукових сигналів.

Такими джерелами на підприємствах, зайнятих виробництвом, ремонтом або експлуатацією звуковідтворювальної апаратури, а також на радіоцентрах і в будинках (студіях) звукозапису є тест-платівки, магнітні тест-фільми (на касетах), на яких замість музичних програм з дотриманням вимог ГОСТ записані чисті тони повного частотного ряду звукового спектру від 20 Гц до 20 кГц. Кожна з цих частот відтворюється реальним джерелом протягом 20...30 с. За цей час треба встигнути провести вимірювання напруг на виході (або входу) підсилювача і записати ці значення, після чого по них побудувати графік частотної характеристики.

Цей спосіб - найбільш точний і достовірний, так як враховує ступінь впливу на загальну характеристику всіх елементів тракту звуковідтворення.

Якщо вам не вдасться придбати тест-пластинки або тест-фільми, доведеться скористатись другим методом, хоча і не таким точним, але зате цілком доступним. Полягає він у тому, що замість тест-платівок і тест-фільмів використовується все той же звуковий генератор.

Перед початком регулювання потрібно встановити регулятори тембру в положення, відповідне лінійної частотної характеристики. Для цього спочатку обидва регулятора тембру встановлюють приблизно в середнє положення. Регулятор гучності при цьому та всіх наступних операціях повинен перебувати в положенні максимальної гучності (до кінця за годинниковою стрілкою), а регулятор стереобаланса - в середньому положенні.

На вхід підсилювача подають сигнал частотою 1000 Гц невеликого рівня, щоб на виході підсилювача встановилося зручне для вимірювання напруга (наприклад, 0,5 В). Потім, підтримуючи напругу генератора незмінним, перемикають на частоту 100 Гц і обертанням регулятора нижніх частот домагаються на виході такої ж напруги, що і при частоті 1000 Гц. Після цього аналогічним чином уточнюють положення регулятора верхніх частот, але вже на частоті 10000 Гц. В довершення бажано "пройтись" по всьому спектру від 20 Гц до 20 кГц, щоб переконатися, що вихідна напруга зберігається відносно рівним на всіх частотах всередині спектру.

Встановивши всі регулятори в потрібне положення, приступають до регулювання комутаційної частини підсилювача, яку краще всього починати з джерела з найменшим вихідним напругою (виключаючи мікрофон). У нашому переліку таким джерелом, швидше за все, є електродинамічна головка звукознімача програвача звичайних (не лазерних дисків.

Натисніть на комутаторі сигналів кнопку "Динамічна головка" і віднесіть звуковий генератор туди, де розташований програвач грамплатівок. Сигнал від генератора потрібно подавати безпосередньо в початок кабелю або екранованої лінії, що з'єднує програвач з нашим підсилювачем. Ще раз підкреслимо: не на вхід підсилювача, а на вихід звукознімача, щоб, між генератором і підсилювачем виявився цілком весь з'єднувальний кабель. І ще одне дуже важливе нагадування: вихідний опір генератора повинна бути дорівнює (або мати один порядок) внутрішньому опору джерела. Це означає, що якщо внутрішній опір динамічної головки звукознімача становить кілька сотень ом, то перемикач вихідного опору генератора повинен бути встановлений в положення, найбільш близьке до внутрішнього опору джерела. Якщо джерелом сигналу є пьезоголовка звукознімача, що має внутрішній опір приблизно 0,5 МОм, то між виходом генератора і початком сполучної лінії потрібно послідовно включити постійний резистор такого ж опору.

Щоб було легше орієнтуватися у вихідних опорів різних джерел сигналу, в табл. 2 наведено їх загальноприйняті стандартизовані значення. В ній наведені усереднені значення вихідних напруг цих джерел на частоті 1000 Гц.

Тепер подайте на вхід сполучної лінії (при відключеній голівці звукознімача!) сигнал частотою 1000 Гц такого рівня, який є номінальним для даного джерела (табл. 2), підключіть до виходу першого катодного повторювача ("х1") ламповий вольтметр і обертайте движок інсталяційного потенціометра До 16 (на схемі рис. 33) до отримання на виході деякого напруги, прийнятого за номінальну, скажімо, 0,5 або 1 Ст.

Після цього при незмінному рівні сигналу від генератора переключіть частоту, рівну 10 кГц. Це обов'язково призведе до деякого зниження рівня сигналу на виході, якщо, звичайно, ви правильно встановили регулятори тембру і гучності. Для того щоб відновити сигнал з частотою 10 кГц до колишнього рівня, доведеться експериментальним шляхом підібрати ємність конденсатора СІ, включеного паралельно резистору До 15 . На цьому регулювання першою з восьми (або десяти) ліній можна вважати закінченою. Аналогічно регулюється наступний канал (в нашому випадку - п'єзозвукознімач), але тепер на вході лінії встановлюється інший рівень сигналу і інший послідовний узгоджувальний резистор у відповідності з таблицею для даного джерела. У той же час рівень вихідного сигналу на першому катодному повторителе повинен зберігатися незмінним для всіх джерел, що досягається регулюванням настановних потенціометрів і підбором ємностей компенсаційних конденсаторів.

Ламповий попередній стереоусилитель-комутатор

Якщо всі регулювання виконані у відповідності з наведеними рекомендаціями і отримані дані збігаються з номінальними, регулювання одного каналу можна вважати закінченою. Переконатися в цьому найпростіше, підключивши вихід нашого УЗЧ до входу будь-якого кінцевого підсилювача з акустичною системою (аж до "адаптерного" входу звичайного радіоприймача, якщо такий є), і за певної середньої гучності звучання почергово з допомогою перемикача комутатора подаючи на вхід реальні фонограми від всіх комутованих джерел. При цьому гучність звучання на слух повинна сприйматися щодо однаковою, з незначними відхиленнями, заданими сюжетом фонограм. Якщо ж сигнал одного з джерел по гучності звучання відрізняється від інших або виявляє явний "завал" характеристики з боку верхніх частот, слід ще раз повернутися до регулювання саме цього конкретного каналу. Не виключено, що в процесі регулювання ви пропустили саме цей канал чи подавали сигнал від цього джерела "не в свою" лінію.

Повернемося до мікрофонного каскаду. Якщо він виконаний на лампі, постарайтеся по можливості придбати лампу ЕF-86 виробництва будь-якої європейської країни (ФРН, ЧССР, Польщі) або США. Вона випускалася багатьма фірмами під різними торговими назвами: EF-86, Е-7027, Е-7108, ЕF-806S, ЕF-866, Z-729, 6ВК8, 5928, 6267. Що стосується вітчизняного аналога 6Ж32П, він значно поступається західним лампам, принаймні з двох вельми істотними параметрами: рівнем власного фону з ланцюга розжарення й схильності до мікрофонного ефекту. І якщо перший ще можна усунути, здійснюючи харчування розжарення лампи добре відфільтрованим постійною напругою, то для запобігання мікрофонного ефекту не обійтися без м'якої підвіски лампи (разом з панелькою) на кільцевій гумовій прокладці-демпфері.

Для того щоб гранично зменшити можливість виникнення фону з ланцюга розжарення, мікрофонний підсилювач, як правило, роблять з заземленим катодом, а автоматичне зміщення в цьому випадку досягається за рахунок незначного сіткового струму при наявності сигналу. Саме для цього опір резистора витоку сітки вибирають досить великим (в нашому випадку 5,1 МОм). Це не призводить до помітних нелінійним спотворень, якщо рівень вхідного сигналу досить малий.

Електричний режим лампи мікрофонного каскаду найменш критичний, оскільки рівні вхідних сигналів від мікрофона дуже малі, і анодний струм при будь-яких обставин не виходить за межі лінійного ділянки анодно-сіткової характеристики у верхній її частині.

Втім, якщо при налагодженні підсилювача ви почуєте спотворення при роботі від мікрофона, не завадить зняти "по точках" динамічну характеристику каскаду і при необхідності змінити положення робочої точки підбором опору резистора витоку сітки або резистора в ланцюзі екрануючої сітки. Оскільки вітчизняні резистори великих номіналів схильні згодом "втрачати" свою опір мало не до нескінченного, рекомендуємо замість одного резистора 5,1 МОм в ланцюзі сітки лампи встановити два паралельно з'єднаних резистора опорами по 10 МОм.

І нарешті, про комунікації. Питання це досить серйозна, оскільки мова йде про довгих з'єднувальних лініях, схильних до різних зовнішніх наведенням (наприклад, від проходить паралельно лінії силової мережі з напругою 220 В). Крім того, ми маємо справу з передачею сигналів досить низького рівня (5...200 мВ) і до того ж від джерел з великим внутрішнім опором (до сотень килоом).

Ці два фактори вимагають застосування спеціальних заходів для запобігання наведень і накладень на корисний сигнал ззовні і для виключення взаємного впливу ліній від різних джерел. Становище ускладнюється тим, що різні джерела сигналу вимагають різних схемних рішень. Постараємося дати рекомендації для кожного окремого випадку.

Найбільш уразливі три лінії: від динамічної головки звукознімача, пьезозвукознімача і мікрофона. Для цих трьох джерел можна запропонувати одне загальне рішення: візьміть тонкий коаксіальний кабель (наприклад, типів РК-50-2-13 (старе найменування РК-19), РК-50-3-13 (РК-55), РК-50-2-21 (РКТФ-91) або РК-75-2-21 із зовнішнім діаметром 4...5 мм і погонною ємністю 70...115 пФ/м) подвійної довжини (для кожного з комутованих джерел, крім мікрофона) і помістіть два відрізки потрібної довжини кабелю в одну загальну металеве обплетення, як показано на рисунку.

Бажано, щоб ця загальна оплетка також була ізольована, для чого найкраще всю заготівлю протягнути в хлорвиниловую трубку. Щоб максимально полегшити цей процес, трубку можна нарізати на кілька частин довжиною по 0,5...1 м і надягати їх по черзі.

Розпаювання кабелів з боку джерел і з боку входу підсилювача треба робити так, як показано на рис. 41. Для мікрофона, оскільки він напевно буде монофонічний, немає необхідності в двох окремих кабелях, проте використовувати оплетку кабелю в якості іншого (нульового) дроти тут неприпустимо з-за неминучого виникнення фону. Для мікрофонної лінії, якщо вона більше 1 м, доведеться виготовити саморобний кабель з двох окремих проводів - сигнального та нульового, які слід помістити в загальну екранує оплетку. Підключення обох проводів і обплетення видно з рис. 40.

Сполучні лінії для стереотюнера, стереомагнитофона і стереопроигрывателя лазерних дисків також можна зробити однотипними, але дещо іншими. Тут в одну загальну екранує оплетку треба протягнути три різнокольорові дроти: два сигнальних для лівого і правого каналів (наприклад, зелений і синій) і один більш товстий (чорний або білий) для спільної "землі". Цей кабель разом з опліткою бажано помістити в хлорвініловий панчоху.

Сигнал від телевізора можна передавати по звичайному стандартному одиночного коаксіальному кабелю, використовуючи його оплітку в якості нульового проводу, оскільки рівень власного фону самого телевізора не дозволяє говорити про дійсно високоякісному звуковідтворенні. Слід мати на увазі, що сигнал звукового супроводу можна знімати як з виходу УЗЧ телевізора (з затискачів гучномовця), так і з навантаження частотного детектора. У першому випадку ми будемо мати справу з низькоомним виходом (одиниці ом), і, отже, з'єднувальний кабель практично не піддається впливу зовнішніх наведень і не створить додаткових втрат високочастотної частини спектра.

Ламповий попередній стереоусилитель-комутатор

При цьому, по-перше, рівень вихідного сигналу буде повністю залежати від положення регулятора гучності телевізора і, по-друге, не можна буде відтворювати звук тільки через підсилювач, без обов'язкового звучання самого телевізора. Крім того, в цьому випадку ми отримаємо сигнал вже попередньо спотворений низькочастотним підсилювачем телевізора, не відрізняються, як правило, високим класом.

Краще скористатися другим способом і знімати сигнал безпосередньо з виходу частотного детектора. Для цього доведеться підвести сигнал від детектора до додаткового роз'єму, який можна встановити на несучій рамі телевізора або в крайньому випадку на орендованій задній стінці. До цього роз'єму з допомогою штеккера підключити сполучну лінію. У цьому випадку сполучну лінію також треба зробити екранованої, з двома окремими проводами.

Ламповий попередній стереоусилитель-комутатор

І нарешті, про останню сполучної лінії - від радіотрансляційної мережі. Особливості цієї лінії визначаються двома факторами. Перший полягає в тому, що всередині житлового приміщення жоден з двох проводів не є "нульовим" - обидва вони рівнозначні і кожен з них можна вважати сигнальним. Тому в комутаторі в ланцюг кожного з двох дротів (у тому числі і того, який у нас заземлений) включені послідовно баластні резистори (R1 і R2 на схемі рис. 33). В даному випадку втратою сигналу можна знехтувати, оскільки рівень сигналу в лінії на один-два порядки більше, ніж від інших джерел. Саме тому в перемикачі комутатора передбачена додаткова група контактів "заземляюча" сигнал від трансляційної лінії у всіх положеннях, окрім останнього восьмого (або трьох останніх, якщо всього їх десять), щоб уникнути помітних наведень трансляційної програми при роботі від інших джерел.

Друге міркування має значення тільки в тому випадку, якщо трансляционная лінія многопрограммная. Як відомо, сигнали додаткових каналів передаються на досить високих ультразвукових частотах (19 і 38 кГц), що робить вельми суттєвими ємнісні втрати додаткової сполучної лінії. Саме тому трансляційну лінію краще виконати не екранованої, а використовувати для неї звичайний тонкий подвійний мережевий провід в хлорвінілової ізоляції або телефонний дріт (але тільки обов'язково багатожильний, оскільки одножильний легко і швидко ламається). Щоб виключити помітні наведення цієї лінії на все решта, її бажано вести не в загальному пучку з іншими лініями, а окремо і на деякій відстані від інших.

Tags

Коментарі до новини